Gabriele Niola

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The Brutalist, la recensione: Brady Corbet al terzo film centra il capolavoro

La storia di un architetto inventato che viene accolto dall'America fa di The Brutalist uno dei film più significativi e intensi dell'anno

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Baby Invasion, la recensione: Harmony Korine sta un passo avanti ai videogiochi

Dopo Aggro Dr1ft ora Baby Invasion è di nuovo un film che riflette sull'immaginario visivo dei videogiochi, senza passare dalla logica ma lavorando sulla percezione

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Campo di battaglia, la recensione: solo il bromance poteva salvare Montesi e Borghi

Gianni Amelio trova in Campo di battaglia un passo e un tono fantastici che i suoi protagonisti riescono a intercettare, ma poi manca tutto il film

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Tutte le novità del tax credit e dei contributi selettivi 2024 per i film italiani, spiegati dalla Direzione cinema

In un'affollata conferenza stampa a Venezia, la Direzione Cinema ha smentito voci e spiegato le nuove regole per accedere ai fondi pubblici dal 2024

Trap, M. Night Shyamalan spiega perché finanzia i suoi film: "Voglio essere libero, ma non imitatemi"

Durante la promozione di Trap, abbiamo parlato con M. Night Shyamalan e Josh Hartnett di etichette, rapporti sul set e investimenti.

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Babygirl, la recensione: Nicole Kidman, sesso per educande

Dentro Babygirl c'è un gran timore di mostrare realmente il sesso e le fantasie sessuali che impedisce in ogni momento al film di essere quel che vuole

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El Jockey, la recensione: fantini, gangster e droga degni di Kaurismaki

Con uno stile che oscilla tra l'umorismo di Aki Kaurismaki e la direzione da cartone animato di Wes Anderson, El Jockey mostra una contagiosa voglia di fare cinema

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Maria, la recensione: Larraìn trova la perfezione ma perde il film

Nonostante sia uno dei film più rigorosi e formalmente impeccabili di Larraìn, Maria manca totalmente di anima e invenzioni