Venezia 70: Still Life, la recensione

 

Forse perché il binomio produttore-autore, in Italia, ha la stessa credibilità del binomio obeso-etoile della Scala. O forse perché, nel raccontare storie di uomini medi, gli inglesi da sempre ci superano di svariate leghe. O magari perché vedere finalmente un attore rodato e versatile come Eddie Marsan in un ruolo da protagonista assoluto scalderebbe anche il più algido cuore. Forse per questo, forse per quello, ma Still Life - presentato nella sezione Orizzonti del Festival di Venezia - è davvero una bella sorpresa, specialmente se comparato con i titoli per lo più dimenticabili in corsa per il Leone d'Oro.

Coprodotto da Rai Cinema, Still Life è diretto da Uberto Pasolini, ex bancario, discendente dell'italica nobilità, imparentato nientemeno che col vate Luchino Visconti. E non finisce mica qui: come produttore, ha conquistato la fama grazie allo spassoso e acuto Full Monty di Peter Cattaneo. Ha poi esordito felicemente nella regia con Machan - La vera storia di una falsa squadra.

Eddie Marsan, già ammirato nel ruolo di villain nel meraviglioso Tyrannosaur di Paddy Considine, interpreta John May, quarantenne londinese che si occupa di rintracciare parenti di persone defunte in condizioni di solitudine e, spesso, indigenza. Quando il suo viscido capo, incurante dei ventidue anni di onorato servizio di John, gli comunica l'imminente licenziamento, l'uomo decide di affrontare l'ultimo "caso" con un'attenzione tutta particolare.

Gli indizi per un'opera degna di nota c'erano tutti, e per una volta la scienza della deduzione non sbaglia: Still Life è una perla tragicomica, che si concede forse negli ultimi minuti qualche eccesso melodrammatico, ma per il resto conserva una piacevole leggerezza (di tocco, non di contenuto) in sapiente equilibrio tra riso e pianto, in cui la solitaria esistenza del protagonista assume, nei gesti reiterati, una sorta di strana sacrale ritualità.

Attorno a Marsan si muove una schiera di comprimari costruiti con sensibilità e intelligenza tutta britannica. Tra loro, la deliziosa Joanne Froggatt (Downton Abbey) in un ruolo costruito per conquistare il pubblico (nonché il protagonista). Ma non bisogna lasciarsi ingannare dalle apparenze: Still Life riserva svariati, piccoli colpi di scena, basati sul capovolgimento di alcune situazioni canoniche del cinema. E laddove le storie diventano "altro" rispetto alle aspettative del genere in cui vorremmo incasellarle, è lì che di tanto in tanto, come in questo caso, nasce la vera poesia.