Un Giorno di Pioggia a New York, la recensione
Ancora pieno di cose da dire e soluzioni da sperimentare, Woody Allen con Un giorno di pioggia a New York segna un nuovo apice nel rapporto tra personaggio e paesaggio
UN GIORNO DI PIOGGIA A NEW YORK, DI WOODY ALLEN: LA RECENSIONE
C’è una commedia anni ‘30 che si può scorgere in controluce guardando Un Giorno di Pioggia a New York, una di quelle in cui il protagonista è James Stewart o Cary Grant e accanto a lui, a bacchettarlo e dargli pan per focaccia ma infine a baciarlo, c’è Katherine Hepburn.
Accadrà infatti che, nonostante i piani, i due non riusciranno a stare insieme e vivranno così due avventure parallele. Lei (Elle Fanning) sarà presa in una storia tipo Lo Sceicco Bianco in cui entra in contatto con i suoi miti e il dorato mondo dello spettacolo che nasconde piccolezze, stupidità, infantilismi e nulla di quelle aspirazioni o quelle astrazioni che lei sognava. Addirittura, benché Woody Allen non possa certo saperlo, lei finirà a trovarsi in una scena da film dei Vanzina, fatta di mogli che rientrano all’improvviso e amanti in mutande nascoste goffamente e in fretta. Lui (Timothée Chalamet) cercherà invece per tutto il tempo di incontrarla, imbattendosi però nella sorella di una vecchia fiamma (Selena Gomez), molto più newyorchese della fidanzata, più spregiudicata e intellettualmente affilata.
Non ci sono grumi, non ci sono avvallamenti, non ci sono intoppi. Un Giorno di Pioggia a New York è una commedia sofisticata di una semplicità disarmante eseguita con un grado tale di complessità da riuscire a toccare una vetta nuova nel comparto dell’unione tra personaggio e paesaggio. Non è una lettera d’amore a New York ma il racconto di come le persone possano cambiare a seconda dei luoghi che attraversano e come un posto possa influire nelle singole vite, sconvolgerle, fomentarle, aiutarle o renderle più difficili. È un tema che si trova quasi sempre nel cinema di Woody Allen ma è incredibile come trovi ancora una volta in New York (per l’ennesima volta, eppure sembra la prima) una spalla perfetta e che ha soprattutto nella collaborazione con Storaro l’arma chiave per trasfigurare la realtà in pura mitologia del cinema. Che poi è il sogno di Allen, ciò che dona al film quell’equilibrio leggero.
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