Il primo giorno della mia vita, la recensione

La recensione di Il primo giorno della mia vita, in sala dal 26 gennaio

C’è ancora una volta un luogo che accoglie dentro di sé diverse storie, c’è ancora qualcuno che è un emissario di una volontà superiore metafisica e che a modo suo cerca di aiutare queste persone con espedienti fantastici che pongono questioni morali ed etiche. Il primo giorno della mia vita replica lo schema di The Place: lì era Valerio Mastandrea a ricevere la visita di alcune persone all’interno di una tavola calda, qui è Toni Servillo che recupera aspiranti suicidi (tra cui Valerio Mastandrea!) e li tiene in un hotel fatiscente. In entrambi i casi aleggiano l’al di là e una serie di regole e ordini dall’alto senza bisogno di specificare niente, senza sconfinare nell’apertamente religioso o anche solo nello spirituale ma mettendo i personaggi a confronto con la possibilità di cambiare la propria vita.

Stavolta il tono però è molto meno narrativo e molto più meditabondo, questo è un film di sentenze e come tale pesa come un macigno. Difficile da seguire, denso di considerazioni ponderose che ponderose davvero poi non lo sono, e soprattutto privo di un intreccio realmente appassionante, Il primo giorno della mia vita somiglia più a un film da psicanalisti, fatto com’è di personaggi che provano a superare traumi o blocchi e di un altro che li aiuta in questo processo, seguendoli con discrezione e garbo, dando ogni tanto degli stimoli per indirizzarli.

Ed è strano che un film dalla fattura così meticolosa e dalla confezione così sofisticata poi non funzioni molto. Nemmeno gli attori coinvolti sembrano a loro agio nel relazionarsi tra loro. Il tono scelto è sempre un po’ ieratico e distante, c’è un’aria sospesa che va mantenuta e ognuno recita fuori da sé, ma anche quando ci sarebbe da dibattere, discutere e mostrare un po’ di forza morale o incertezza umana arrancano, pure Sara Serraiocco, Margherita Buy e Valerio Mastandrea, e l’impressione è che ognuno abbia girato le proprie parti separatamente. Sicuramente non è andata così, semmai è il frutto di una serie di scelte, tuttavia queste alla fine non pagano.

Nemmeno l’idea di andare a parare in certi momenti sui punti di forza eterni di storie come Il canto di Natale o La vita è meravigliosa sembra portare grandi benefici o se non altro un po’ di fascino. E una scena che promette molto come quella nel cinema (anch’esso fatiscente) in cui vengono proiettati momenti di vite da venire, possibilità da scoprire e un futuro da conquistare, non riesce ad avere la suggestione che si spera, lasciando spazio al disinteresse per tutta l’operazione.