On The Job: The Missing 8, la recensione | Venezia 78

On The Job: The Missing 8, la recensione | Venezia 78

“Hanno provato a seppellirci, non sapevano che siamo semi”. Con questa frase scritta su un cartello (la più bella di tutta la Mostra del cinema di Venezia) si apre On The Job: The Missing 8, sequel non sequel del film che Erik Matti fece nel 2013 (On The Job) in cui veniva mostrato il sistema mafioso di carcerati rilasciati il tempo necessario per commettere omicidi per conto di importanti figure politiche. Non troviamo i medesimi personaggi ma un’altra storia vera, quella della scomparsa di 8 persone e dell’indagine giornalistica per scoprire che fine avessero fatto.

Erik Matti stavolta fa un poliziesco metropolitano in cui, come nei migliori western, c’è un protagonista che in seguito ad una presa di coscienza decide di fare la cosa giusta ben sapendo che questo lo strappa alla tranquillità e lo mette a rischio della vita. È la scomparsa del suo amico Arnell, quello dei due con la schiena dritta e gli ideali, a metterlo sul percorso di guerra, lui che invece è un giornalista inginocchiato al sistema. Nelle tre ore e mezza di questo film dal passo televisivo lo Zio, così si chiama il protagonista, condurrà una disperata indagine coinvolgendo proprio alcuni dei criminali detenuti che vengono rilasciati per commettere gli omicidi (uno con un naso storto ha una faccia da grande cinema).

Questa volta On The Job non è più un poliziesco dai mezzi minuscoli e la forza del movimento, l’energia cinetica data dal desiderio di Erik Matti di fare qualcosa di grande in un paese in cui pareva impossibile, stavolta ha il capitale dietro e la confezione è splendente. Il ritmo però non regge tutte le tre ore e mezza alla medesima maniera. È semmai la sua passione per l’uso della musica a tenerlo vivo e costituire l’elemento distintivo di un film in cui si fa waterboarding con Delilah di Tom Jones e in cui (come spesso avviene nei mafia movie asiatici) i boss devono saper cantare il karaoke per dimostrare la propria forza.

Talmente è potente l’appoggio ai molti brani non originali (tra cui anche un Bella Ciao in versione filippina) che verso la fine comincia ad essere troppo. Cioè Matti finisce per ricorrere eccessivamente ai montaggi musicali e curandoli sempre di meno. Nella terza parte la maniera in cui la musica entra ed esce è sempre più meccanica e alle volte anche la selezione musicale si fa pedissequa. Come quando una rivolta carceraria è montata con We Gotta Get Out Of This Place degli Animals.
Sarebbe il cinema della Nuova Hollywood, tra Coppola (un montaggio alternato tra omicidi e cerimonia cita esplicitamente Il padrino) e i boss che ricevono mentre mangiano di Scorsese (per non dire dell’uso della musica), con anche alcuni ottimi momenti da Michael Mann (un inseguimento silenzioso nei campi di grano), tradotto però nella lingua delle immagini della Nuova Televisione.
Ed è anche piacevole, intelligente e ben fatto. Ma non devastante come amerebbe essere.

Sei d'accordo con la nostra recensione di On The Job: The Missing 8, scrivicelo nei commenti