La vita che verrà - Herself, la recensione

La vita che verrà - Herself, la recensione

Quando un padre mena una madre sullo schermo sappiamo che è solo il primo di una serie di abusi. Phyllida Lloyd dismette i fiori e il sole di Mamma mia!, abbandona il ritratto politico di The Iron Lady e si veste da Ken Loach per una storia pienamente loachiana di sofferenza e riscatto tramite una comunità di pari, in barba ad uno stato assente. Al centro non c’è un uomo e il suo lavoro ma una donna e la sua lotta per non perdere le figlie contro un marito che l’ha menata così tanto da romperle un polso. Lei ha trovato come scappare ma non trova la casa in cui stare. Deciderà di costruirla, perché (ammesso che si abbia un terreno in cui costruirla) paradossalmente costa meno. Solo che non si può fare da soli.

Proponendo meschina violenza verbale, psicologica e poi proprio fisica in eguali magnanime dosi di gentilezza, solidarietà e spirito di comunità, La vita che verrà ci inonda di zuccheri dopo aver creato un villain perfetto. Ian Lloyd Anderson è il marito che ami odiare, totalmente impermeabile a qualsiasi umanità o senso del rimorso, ugualmente possessivo con la moglie e con le figlie, cieco di fronte al dolore inferto e pronto a qualsiasi bassezza contro una moglie remissiva quanto basta. È pronta a scappare, pronta a fare di tutto ma ci vorranno cattiverie a iosa per spingerla a denunciare tutte le malefatte.

Quella di La vita che verrà è una storia come ne esistono solo nei film, perfettamente pensata e scritta per rientrare in schemi e strutture narrativi, pronta al classico sali e scendi di emozioni con ampissimi margini di redenzione finale. Vuole suscitare necessaria indignazione per problemi che esistono realmente ma lo fa con tinte così forti da renderle questioni più cinematografiche che reali, non ha nessuna voglia di affrontare le contraddizioni della questione, è un film dalla parte delle vittime che nel pubblico vuole reclutare adepti e non stimolare un pensiero. Il fatto che lo faccia con il più nobile dei posizionamenti poi, ovviamente, lo rende in teoria inattaccabile.

Nella pratica invece questo film del cinema che vuole imitare, quello sociale, coscienzioso e indignato di Ken Loach, ha solo l’apparenza senza la sostanza (gli mancano l'amore vero per gli ultimi e i loro discorsi, la loro piccineria, i loro fisici non omologati e le spietate dinamiche interne). Il grosso lo ruba in realtà ad un cinema più sempliciotto, quello delle commedie inglesi di provincia, in cui un gruppo di scalcinati tenta un’impresa più grande di sé con la forza della comunità (The Commitments, Full Monty e tanti altri).
Phyllida Lloyd è più brava qui che in Mamma mia! nel lavoro con gli attori, gestisce bene sia le bambine che il volto della madre, la cosa più complicata nel suo misto di dignità, determinazione e debolezza, eppure è tale e tanta la melassa che il suo approccio è più quello di una favola che quello del cinema d’impegno civile.

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