Come ti ammazzo il bodyguard 2, la recensione

Come ti ammazzo il bodyguard 2, la recensione

Di tutta la robaccia para-cinese che Hollywood sforna ad intervalli regolari da dieci anni a questa parte Come ti ammazzo il bodyguard è forse tra i peggiori esempi (sempre dietro alla serie Now You See Me, imbattibile). Sarebbe action comedy ma non nella chiave classica statunitense, più in quella per l’appunto asiatica, in cui gli umani sono avvicinati ai cartoni animati, la trama è asciugata al limite del folle (qui un miliardario greco vuole mettere in ginocchio l’Europa con i suoi hacker) e la leva dell’azione è tirata fino al massimo della potenzialità facendo bene attenzione anche a raggiungere il minimo della coerenza. Significa spari, botti, esplosioni e calci in faccia che avvengono a ripetizione senza che nessuno conti. Come nel wall of sound di Phil Spector i singoli elementi sono sviliti nella loro importanza perché contribuiscono ad un unico grande suono, quello delle risate e delle esplosioni. Anche per questo però è necessaria maestria.

Succede infatti che Come ti ammazzo il bodyguard 2, non faccia ridere e non lo faccia anche più del primo (e questo, va ammesso, a suo modo è un traguardo). Non c’è nessuna reale forma di simpatia nella ripetizione della nuova comicità di Ryan Reynolds (sorprendente in Deadpool, sfiancante già dal film successivo) e non c’è nessun carisma in Samuel L. Jackson, il cui impegno è davvero sotto le scarpe, come non c’è vera ironia nella sboccata aggressività di Salma Hayek (chi è che davvero ride con un po’ di imbarazzo alle sue battute sulla vagina?). I tre sono presi stavolta in una trama para-familiare. Hayek e Jackson hanno problemi di coppia, lei vorrebbe un figlio, mentre il bodyguard radiato dall’albo Reynolds cerca di smettere con quella professione. L’avventura in cui sono presi glielo impedirà e lo trasformerà in una specie di figlio adottivo della coppia.

È davvero in film come questi che si capisce la forza e la caratura di una star come The Rock che in Red Notice (in tutto e per tutto un film paragonabile per disinteresse nella ricerca di un senso), dove si capisce quale sia il ruolo di un grande nome: tenere in piedi simili baracche e moderare la sua presenza le assurdità cercando di trovare un tono unico e coerente per tutte le scene. Qui nessuno è coordinato: Salma Hayek potrebbe essere divertente nel suo non sapere minimamente interpretare le scene d’azione (anche se nella finzione è un’abile assassina) ma non lo è perché intorno a lei gli stuntmen invece funzionano a livelli professionali; Antonio Banderas come villain potrebbe essere divertente nella sua satira politica (il movente sono le misure restrittive dell’UE contro la Grecia) ma il resto del film non è sulla stessa linea e gli sceneggiatori non sanno cosa si potrebbe prendere in giro;, e così non coinvolge nemmeno il contrasto tra il preciso Reynolds e l’anarchico Jackson.

Questo è il raro film in cui nulla funziona in una cornice tecnica come sempre precisa e puntuale. Un viaggio in Italia tra location caratteristiche da far saltare in aria che non ha mai la furia e il senso del movimento sperimentale con cui Six Underground (altro film che potrebbe essere paragonabile se non fosse un’opera quasi dadaista) demoliva la Toscana, e non è mai in grado di fare quell’escapismo che tanto desidera. È evidente che qui non c’è nulla da prendere sul serio, non c’è volontà di seguire i generi classici e anzi se un obiettivo la produzione si è posta è di far saltare il banco e imbrattare qualsiasi idea di coerenza e buona forma nel nome di un divertimento senza pensieri. Ma per quanto possa suonare come una sorpresa alle orecchie degli autori, anche per fare questo è necessaria coerenza, bilanciamento, cura del dettaglio e attenzione alla messa in scena.
Se un film va tutto a rotoli con simpatia non è detto che risulti davvero simpatico.